Прежде всего звук

Я мастер уже почти десять лет, между Юрой и Швейцарией. Я строю исторические инструменты, по одному. Прежде всего меня занимает их звук.

Дерево пришло раньше всего остального. Я работаю с ним с самого раннего детства, в семье, где стружки всегда хватало: мой отец точит по дереву, крёстный работает краснодеревщиком, дядя столяром. Затем я выучился на инженера-мехатроника. Я работал на производстве медицинских протезов из титана и много занимался там механикой колебаний. Именно тогда я начал играть на скрипке.

Исторический инструмент ничем не похож на электрогитару. Его усиление чисто природное: дерево, воздух, натянутые струны. И всё же его слышно в самом конце зала. Как? И что, в конечном счёте, заставляет инструмент хорошо звучать? Этот вопрос больше меня не отпускал. Именно он привёл меня к ремеслу.

Я начал с дистанционных курсов Петера Вестерлунда, шведского мастера. Я досконально изучил его исследования о расчёте размеров верхних дек и сводчатых нижних дек смычковых струнных инструментов. Эти исследования привели меня к Люку Бретону, в Швейцарию. Именно за его верстаком я научился большей части того, что знаю сегодня, в духе старинного компаньонажа, традиции от мастера к ученику, сегодня редкой и во Франции почти исчезнувшей.

Мастерская носит наше имя, потому что это семейная мастерская. Мой отец работает здесь вместе со мной. Он специализируется на всём, что вытачивается на токарном станке: колках, пуговицах. И он тоже строит инструменты.

Для древних первая природа инструмента была в том, чтобы звучать и подражать человеческому голосу. Эта мысль пришла издалека, от давно исчезнувших цивилизаций. Исполнителей традиционной музыки, румынской, китайской, египетской, кстати, часто поражает звук этих инструментов, называемых сегодня «барочными».

Работа опирается на следы, оставленные старыми мастерами, и на то, как они работали. Я изучаю инструменты, которые попадают мне в руки, иногда пяти или шести веков от роду, и ищу скрытые в них пропорции. За ними часто стоит искусство линии. Это здание правил служило архитектору, каменотёсу и краснодеревщику так же, как и скрипичному мастеру. Я пытаюсь понять его принципы. Затем я ставлю жильные струны, как это делают уже больше двух тысяч лет.

Задача в том, чтобы как можно точнее восстановить то, как эти инструменты делали несколько веков назад, и они находят своё место в барочной, классической, современной и традиционной музыке.

Николя Вики, мастер

Место в Ле-Русс, в Юре, в нескольких километрах от леса Ризу и его резонансной древесины. Мастерская, и при ней школа.

Этот компаньонаж я хотел бы в свою очередь передать дальше. Сначала через некоммерческую школу изготовления инструментов. А может быть, однажды, и через музыкальную школу.

Скрипка, альт, виолончель и более редкие инструменты, такие как виола да гамба или лютня. Я строю их по одному, за верстаком.

Обсудить ваш проект